Ein Archivprojekt der Filmakademie Wien
Im Studienjahr 2016/2017 feiert die Filmakademie Wien ihr 65-jähriges Bestehen. Sie ist bis heute die einzige universitäre Ausbildungsstelle des Landes für Filmschaffende und nimmt damit eine zentrale Rolle innerhalb der österreichischen Filmgeschichte ein. Im Bewusstsein um ihre Bedeutung für das gegenwärtige sowie historische Kunst- und Kulturschaffen widmet sich ein Team von WissenschaftlerInnen und KünstlerInnen nun ihrer Geschichte.
Im Fokus des vom Fachbereich für Medien- und Filmwissenschaft durchgeführten Archivprojekts stehen dabei sowohl die institutionelle Entwicklung der Filmakademie Wien als auch das von Studierenden im Laufe ihrer Ausbildungszeit produzierte Filmschaffen.
Die Geschichte der Filmakademie Wien begann im Wintersemester 1951 mit der Konzeption einer „Klasse für Filmkunst“ durch den österreichischen Regisseur und Produzenten Walter Kolm-Veltée. Im Februar 1952 erfolgte die Gründung des „Sonderlehrganges für Filmkunst“ an der damaligen Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien mit den zwei Hauptfächern Filmdarstellung und Filmgestaltung. Der Lehrplan sah zunächst drei Unterrichtsgegenstände vor: Film-Technik, Angewandte Psychologie sowie Film-Praxis. Bereits ab dem ersten Semester hatten die Studierenden die Möglichkeit, an praktischen Übungen für Filmgestaltung teilzunehmen und bei der Herstellung von Filmen mitzuwirken. So entstanden in den darauffolgenden Jahren unter Mitarbeit von AbsolventInnen und Studierenden der Klasse für Filmkunst einige Kulturfilme, darunter der von der Wiener Kunstfilm Kolm-Veltée produzierte Tourismusfilm Österreich, dein Herz ist Wien (1956) mit Burgschauspieler Hermann Thimig in der Rolle des „ewigen Wieners“.
Still aus „Prokop Descending“
Das Forschungsprojekt der Filmakademie Wien fragt zunächst nach der Institutionsgeschichte mit besonderem Blick auf die Gründungszeit sowie nach den historischen Kontexten und Entstehungsbedingungen der an der Akademie entstandenen Filme. Anhand der Erschließung des Aktenbestandes des Archivs der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien sowie anhand von Gesprächen mit ehemaligen Studierenden und Lehrenden sollen nicht nur institutionelle Fragen geklärt, sondern auch Einblicke in die spezifische Praxis des Filmemachens an der Filmakademie Wien gewonnen werden.
Parallel zur kulturhistorischen Kontextanalyse fokussiert das Projekt auf die Aufarbeitung und Erschließung des Filmbestandes der Filmakademie Wien. Der Schwerpunkt liegt dabei vorrangig auf den vor 1990 entstandenen Arbeiten, die ausschließlich auf 16mm-Film erhalten sind und heute in den Laxenburger Depots des Filmarchivs Austria lagern. Dorthin war vor knapp 30 Jahren das hauseigene Archiv der Filmakademie Wien überbracht worden. Die technische und inhaltliche Befundung der Filme, die Auswahl filmhistorisch relevanter Werke für die Digitalisierung bzw. Langzeitsicherung sowie deren Verwertung im Rahmen von Retrospektiven stellen weitere zentrale Projektziele dar.
Still aus „Rosa Lila Villa“
Ausgehend von einer Filmgeschichte als Medienarchäologie, wonach diese nicht als Summe einzelner Filmdokumente, sondern vielmehr als eine nicht-lineare Folge synchroner (Film-)Geschichten zu begreifen sei, fragt das Projekt nach der Pluralität des an der Filmakademie Wien produzierten Filmschaffens sowie nach dessen kulturhistorischem und filmwissenschaftlichem Potential. Die Vielfalt filmischer Praktiken sowie ihre spezifisch lokalhistorischen Kontexte werden dabei verstärkt in den Blick genommen.
Heute gilt die Filmakademie Wien mit AbsolventInnen wie Götz Spielmann, Wolfgang Murnberger, Barbara Albert und Jessica Hausner vor allem als Wiege des österreichischen Autorenfilms. Die Studierenden, die an der Produktion des Films Österreich, dein Herz ist Wien beteiligt waren, wurden hingegen anonymisiert. Regie- und Produktionsprofessor Kolm-Veltée zeichnete für die Leitung des Projekts, in dem – Heimatfilmen gleich – ein Bild Wiens als Stadt der Gemütlichkeit und des Frohsinns konstruiert wird, in der Moderne nur in ihrer sanftesten Form (Ringturm und Opernpassage) vorkommt. Kriegs- und Nachkriegszeit werden in diesem Film komplett ausgespart.
Erste digitalisierte Filme:
All about nothing (1969)
Prokop Decending (1976)
Rosa Lila Villa (1984)
Peter Sämann, heute bekannter Fernsehregisseur, schickt 1969 in All about nothing den Studenten Jedermann durch die Straßen und Partykeller der Stadt. Jedermann setzt sich die Heroinnadel, stirbt einen symbolischen Tod, um dann wieder mit maximalem Ennui aufzuerstehen. Unter dem Motto: „Es gibt Tage, die gibt’s gar nicht.“
Still aus „All About Nothing“
Lange bevor Musikvideos eine filmische Disziplin werden sollten, versammelte sich ein Kollektiv von Filmakademie-StudentInnen 1976 in einem Lehrsaal, um mitzuteilen, dass sie einen Text des Liedermachers Herbert Maly mit Bildern aus dessen Leben unterlegt haben. Damit beginnt der fast 15-minütige, filmische Song Prokop Decending. Der auch ExpertInnen völlig unbekannte Maly bahnt sich einen kuriosen und bildgewaltigen Weg durch das Wien der Substandardwohnungen und armseligen Gstätten um das heute zu Tode sanierte Gasometer-Areal.
Nicht nur ein eindrucksvoller Dokumentarfilm, sondern auch ein wichtiges Zeitdokument ist Tamara Eullers Rosa Lila Villa von 1984. Poetisch und intim porträtiert Euller die BewohnerInnen dieser bahnbrechenden Einrichtung, die schwul-lesbisches Leben erstmals in Wien sichtbar machte. Im Vordergrund stehen für diese das Ringen um gesellschaftliche Gleichstellung sowie die Sorge, die Gemeinde könnte dem zwei Jahre zuvor gegründeten Haus wieder den Geldhahn abdrehen.
Text: Albert Meisl, Michaela Scharf
Projektleitung: Claudia Walkensteiner-Preschl
Projektteam: Oliver Kunz, Albert Meisl, Kerstin Parth, Michaela Scharf
